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文｜膝關節（電影通路工作者、影評人）
圖：車庫娛樂／提供、美編視覺設計組／後製
這年頭鬼片設計橋段早就來到瓶頸，嚇人的代表作如：泰國《鬼影》結尾大逆轉揭曉肩膀沈重原因讓人驚喜，《靈異第六感》的「死人」與「活人」之間身份切換亦有趣味。
《神鬼第六感》也翻轉了陰間亡魂與陽間生人的立場。
《七夜怪談》則讓鬼魂穿梭不同介面，從錄影帶通過電視播放後爬出來索命，貞子的鬼魅移動更制定了21世紀鬼怪爬行SOP。
這些年的《厲陰宅》、《陰兒房》或是《紅衣小女孩》則喜歡把感性家庭元素貫穿到鬼片類型，讓驚嚇不只是俗套作法，還有深層的家庭意義。
鬼片是相當主流的通俗娛樂，正當這陣子流行這些特別有內容的鬼片的時候，大家還是需要鬼片的王道路線，就是每隔幾分鐘要嚇你一下，音效肯定得突然大聲，鏡頭移動的瞬間要讓鬼魂怪異跑出來嚇你。
更有趣的是，其實被嚇的當下覺得很可怕，第二次看的時候反而會覺得那些嚇人橋段挺逗趣創意。
《馬拉薩尼亞32號陰宅》就遵守鬼片必要學分，該做的驚嚇畫面做好做滿，音效惡意噴發絕對不會少。
讓觀眾坐立難安，連拍攝下樓梯，看黑黑的走廊，都能讓你渾身發毛。加上故事設定在70年代的西班牙馬德里的某一區：馬拉薩尼亞。
這地區從40年代就陸續發生很多怪事，其中還有一間位於安東尼奧街的房子老是出現命案。堪稱是西班牙版的經典鬼屋，至少八起謀殺案、死亡人數高達九人，但居然還是有人搬進來。
本片就是拿這些題材混合之後，開發出一部搬家後的鬼故事。雖然搬家後的鬼故事題材，我們都看過許多千篇一律的熟悉情節。
這片卻有別出心裁的嚇人手段，舉凡對小朋友進行幻覺洗腦，卻用電視機播放玩偶節目，讓本來該是可愛的節目變成詭異情節。透過窗戶、玻璃、電視反射，製造鬼魂闖入現實生活時的大驚嚇。
另外還有許多不寒而慄的不合理行為，都能使得觀眾看的過程心裡持續毛毛的。到底鬼屋裡面死掉的老奶奶女鬼，為何要對這家人做出這些怪事？住在對面的女人，為何透過曬衣繩傳遞字條？
以下有雷，如果還不想被暴雷的觀眾請閱讀到此就好。後面涉及故事最後翻轉情節。
原來鬧事的鬼魂不是正常的女鬼，這位苦主當年因為性別認同有問題，甚至自己覺得自己就是女的，但男兒身如何懷孕？結果被父親鞭打幽禁，最後這些都變成本片鬼怪的驚悚情節。
這才解釋為何這位女鬼都熱愛引誘小孩、挑逗青少年男性，對於女性則徹底失控嚇死對方。特別是故事裡的媽媽跟女兒，堪稱是超級苦主。
《馬拉薩尼亞32號陰宅》驚悚佈局，層層心機最後配合逆轉結局，會使觀眾認為這並非俗套的制式鬼片，更重要的是，性別認同在保守時代，造成了多少人倫悲劇，透過鬼片讓人省思。
過去被迂腐觀念欺壓的弱勢，遲早會反撲。這片鬼怪立場具備亮眼原因的設計，創意值得肯定。（責編：洪健庭、蕭文龍）
