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文｜王志成（紐約大學電影製作研究所碩士。曾任《首映》（Premiere）雜誌台灣版總編輯，現為自由編導、影評人。）
圖：Netflix／提供、取材自網路、翻攝預告畫面
法國大革命之謎
以拿破崙「歷史是一套普遍接受的謊言」揭開序幕，《法國大革命之謎》開場以冰雪中焚燒的宮殿，蒙面少女砍斷貴族頭顱。
她旁白：「人們說歷史是由勝利者書寫，人們卻忘記，隨著時間的流逝，歷史會重寫，被不同書籍所轉變，被那些沒有親身經歷過的人重新創造。」氣勢滂礡、滔滔雄辯，藝術指導、攝影、對白都讓人歎為觀止。
當此地觀眾陶醉在美製《艾蜜莉在巴黎》物質主義粉色的泡泡時，法國拍攝的《法國大革命之謎》以平民對抗貴族活死人的角度，重新詮釋法國大革命。
以病毒作為革命誘因，適逢瘟疫橫行，世局動盪，沒有什麼作品比本劇更能貼切地反應病毒威脅下、詮釋歷史的當代新角度。
以《水底情深》獲獎的墨西哥裔導演季勒摩戴托羅熱愛昆蟲，早年作品常見以昆蟲為故事核心發想，例如《秘密客》主角是變種的蟑螂。
2014年根據他2009年寫的小說改編的影集《血族》，對於吸血鬼不死之軀，提出生物學的假設：那是一種白色的寄生蟲進入人體血液，讓人嗜血、肉身不死、並且具有傳染性、甚至享有共同意識。
韓劇《屍戰朝鮮》改編自2014年漫畫《神的國度》，全盤移植《血族》的概念，被形容是古裝版的《屍速列車》。
《法國大革命之謎》在故事內容上，跟《屍戰朝鮮》有一些相似之處：活死人都源自貴族，向底層民間擴散，但相似處僅此而已。
說《法國大革命之謎》是活屍版的《悲慘世界》會更貼切，緊扣開場陳述的史觀，把貴族跟平民之間的衝突，用很多敘事線交織起來，描述教士、孤兒、妓女、農奴、警察、貴族之間，不同人格對自身的覺醒和對時代的回應。
封建社會的階級衝突，加入病毒的助紂為虐，讓任人宰割的平民，別無活路，只能革命。
本劇中造成活死人的血液病毒，跟封建社會意識形態兩面一體，或者說集體意識形態，就像是一種病毒，相互感染，彼此增強，貴族誠然死死團結在既有的利益下不肯放手，被感染的平民則要透過特殊控制，否則也會跟貴族一樣嗜殺成性。
不管是封建建立的階級制、兩性裡父家長制、藍血人對紅血人的體能優勢等等，人類始終在不同分類族群裡，實踐宰治或被宰制的對立關係。
從徒勞無功的理想主義醫生、到認清時代不公願意放棄貴族身份的女主角，最終都加入革命起義，而階級革命又能改變多少既定的宰制或被宰制關係？
《法國大革命之謎》裡消滅活死人唯一的方法是斷頭，於是斷頭台在法國大革命中盛行，這是多麼自得其樂的一套「重新書寫」。
因為相信歷史在後世可以造假，所以喪心病狂的極權國家，不計代價搶奪「敘事權」，但是歷史詮釋必須建立在史料基礎上，而史料是要被一再考據驗證才能取信、又隨時會被更新證據推翻，歷史敘事並非如此廉價可以取得。
《法國大革命之謎》從少女的角度敘述革命的過程，和歷史詮釋角度的可能性；時下今日，傳統媒體因網路從使用工具轉變為新媒體，加上長久以來記者在不同類型媒體中所扮演的角色輕重不一，卻受網路成新媒介影響，記者角色莫名消逝了。
反之，資訊日益氾濫、個人意見成社會公理、自吹自擂再加碼人工造數即成所謂的「網紅」，明明年輕人也很忙、豈有多餘時間盯直播？當前假信息成災在台超過3年，讓人感慨萬千。（責編：葉畀威、洪健庭、辜辰嵐 編審：陳香君、壞編、蕭文龍、歐葛 後製：美編視覺設計組、影音組）
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